最近,演员辛芷蕾在一次访谈里聊到了她参与的电影《日掛中天》。她挺实在的,没说什么票房大卖的场面话,反而坦言:“这类影片或许受众不广。”但紧接着,她话锋里带着点执拗:“可每个创作,都有它存在的价值。”
这话听着简单,细想却戳中了不少人的心。我们总被大数据推着走,热播榜、飙升榜,眼睛盯着的永远是那最顶部的百分之十。好像没人看的,就成了“没价值”的。但辛芷蕾和《日掛中天》的团队,偏偏就在做这样“小众”的事。🔥
她说,正是这些用心之作,让我们看见了中国电影的多元发展。没错,不是只有喜剧和特效大片才叫电影。那些安静的、深刻的、甚至有些“不合时宜”的表达,同样在丰富着一整个生态。根据《2024中国电影艺术影响力报告》,虽然商业片占据市场主流,但每年仍有超过15%的立项作品属于中小成本文艺或题材创新影片,它们构成了行业活力的重要基底。
这也让更多优秀的国产电影,有机会被世界看见。墙内开花,墙外也能香。不过,说到“被看见”,就引出了一个更实际、也更让一群人头疼的问题——
❗️对于成千上万生活在海外的华人同胞来说,想实时追一部国内的热播剧,听一首刚发行的新歌,或者补一补像《日掛中天》这样可能不会在海外大规模上映的电影,怎么就那么难呢?
点开视频APP,最熟悉的“仅限中国大陆地区播放”提示跳出来;听歌软件灰了一大片歌单;看个综艺,卡成PPT都是常态。这感觉,就像隔着一层透明的玻璃墙,家里的文化盛宴近在咫尺,却怎么也够不着。💡
版权区域限制是核心原因。平台为了遵守合约,不得不划出地理围栏。但这背后,其实是一个巨大的需求缺口。有调研数据显示,超过七成的海外华人有定期观看国内影视综艺的习惯,而这其中,又有近一半的人曾遇到过因地区限制无法播放或播放卡顿的问题。
辛芷蕾谈论电影价值时,那份对“被看见”的期待,和海外华人想“看见”家乡内容的心情,在某种程度上是相通的。都是一种对连接、对文化共鸣的渴望。中国影视内容正在多元化、精品化的路上越走越宽,如何让这些精彩突破地理限制,真正抵达每一位想看的观众眼前,或许是我们接下来需要共同思考的课题。
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